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仕事帰りの楽しい寄り道。 曜日限定でイートイン営業を再開されたお気に入りのカフェへ。 待望の再訪がようやく叶い感慨もひとしお。  確認したところ、前回の来店は5月末だった。 (そんなに経ったのか...) 5/31のブログ: 「2ヶ月ぶりの味」 さっそくブラジル(Washed)、中深煎りをオーダーする。  爽やかな酸味と苦みのバランスが見事。 シンプルだけれど豊かな味わい。 フロア内は密集防止のためテーブル数を減らすとともにカウンター席のスツールも撤去。 僕の感覚では6人で満席、といったところか。 お店としてはさぞ苦渋の決断だったであろう。 (もう一杯いただきたいな...) 銘柄はもう決めていた。 ベルニーニブレンド。 マスターの自信作とのこと。  思いのほか明確な個性をもったテイスト。 キーワードは「コク」と「甘み」であろうか。 僕がお代わりを頼む直前に入店されたお客さんも、着席するとすぐにこのブレンドをオーダーされていた。 (きっと常連さんに愛されている味なんだろうな) 想像が膨らむ。 会計時にマスターと言葉を交わした。 「お久しぶりです。ようやく来れました...美味しかったです」 『ありがとうございます。こうして皆さんにコーヒーを味わっていただけるのがほんとうに嬉しいですね』 飾らない言葉がそのままマスターのお人柄を表しているよう。 マスター、 またおじゃまします！ |
2020年08月28日
待望のベルニーニ再訪
posted by 小澤和也 at 23:01| Comment(0)
| 日記
2020年08月27日
忘れられない誕生日
 これまで当たり前のように歌い、奏で、演じていた “表現者にとっての日常” がぴたりと歩みを止めて...はや半年。 そんな中で迎えた誕生日、いろいろな意味で忘れられないものになりそうです。 SNS等を通して、ほんとうにたくさんの方々からお祝いのメッセージを頂戴しました。 ありがとうございます。 振り返ったときに (ああ...大変な年だったけれど、まあよくやったよな) と思えるような一年間にしたいと思います。 “音楽ノート” ともども、今後ともどうぞよろしくお願いいたします。 小澤和也 |
posted by 小澤和也 at 23:59| Comment(0)
| 日記
2020年08月11日
【音楽雑記帳】ハイドン交響曲 (2) 1774-1884 その1
 1766年 (エステルハージ家の楽長に昇格した年) ～1773年頃がハイドンの交響曲創作における最初の充実期とされていることは以前に述べた。 (メルクール、哀しみ、告別、マリア・テレジア、受難などのニックネームを持つ40番台の交響曲はすべてこの時期の作品) ～ではその後の作品はどうだったのだろう？～ 1784年にハイドンはパリのオーケストラから交響曲の注文を受ける。 その結果生まれたのが6曲からなる有名な「パリ交響曲集」(第82-87番) だ。 これら2つの時期に挟まれた1774-84年頃のハイドンの交響曲はいかにも地味である。 演奏会等で取り上げられる機会も少ないように思われるし、音楽学者ランドンの著作にも『ハイドンのこの時期の交響曲は最上の作品とはいえない』『重い責任を背負いながら任務を果たし、むしろあたふたと交響曲を作曲し(...)』などといったどちらかといえばネガティヴな記述が見られるのだ。 (ちなみに “重い責任”“任務” とはエステルハージ宮におけるオペラ上演である) 以下、この時期の作品とされている24曲を列挙する。 (作曲年代および表記順序はあくまで僕の個人的な分類・参考データである) その際、便宜的にさらに3つの時期に区切ってみた。 【前期】 §1774年 第54番ト長調、第55番変ホ長調『学校の先生』、第56番ハ長調、第57番ニ長調 §1774/75年 第60番ハ長調『うかつ者』、第68番変ロ長調 §1775/76年 第66番変ロ長調、第67番ヘ長調、第69番ハ長調『ラウドン』 §1776年 第61番ニ長調 【中期】 §1778/79年 第53番ニ長調『帝国』、第70番ニ長調、第71番変ロ長調 §1779年 第63番ハ長調『ラ・ロクスラーヌ』、第75番ニ長調 §1780年 第62番ニ長調、第74番変ホ長調 §1781年 第73番ニ長調『狩』 【後期】 §1782年 第76番変ホ長調、第77番変ロ長調、第78番ハ短調 §1783/84年 第79番ヘ長調、第80番ニ短調、第81番ト長調 一瞥して気付くのが「調性の選択」だ。 24曲中、短調作品はたったの2曲 (第78番、第80番)しかない。 長調のうち最も多いのがニ長調 (7曲)、次いでハ長調と変ロ長調が4曲ずつとなっている。 1766-73年頃の作品群において短調が5/19曲あったこと、ロ長調 (シャープx5) やへ短調 (フラットx4) といった調号の多い調性も用いられていたことを思うとその変化は興味深い。 楽章構成は24曲中 ・第60番...全6楽章 ・第68番...第2楽章にメヌエット、第3楽章がいわゆる緩徐楽章 の2曲を除きすべて「急-緩-メヌエット-急」の形をとる。 彼の集大成である「ザロモン交響曲集」、そしてその後の古典派交響曲に見られる楽章配置の “鋳型” が既にこの頃確立されていたということになろうか。 第1楽章はすべてソナタ形式で書かれ、うち7曲にゆったりとした序奏をもつ。 楽器編成においては、1776年の作品である第61番以降フルートが恒常的に用いられるようになった以外は大きな変化はないが、ファゴットやチェロがBassパートから独立して動くようになりオーケストラの色彩感が飛躍的に増している。 上に挙げた順でスコアを読み込み音源も聴いたのだが、ハイドンの実験精神とユーモアは変わらず健在である... ルーティンワークのようにさらさらと書いたような作品は皆無といってよい。 (この項つづく) |
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| 音楽雑記帳
2020年08月01日
Twitterを始めて10年
 『Twitter記念日おめでとうございます ご登録いただいてからちょうど10年です』 昨日Twitterにこんなメッセージが。 もうそんなに経つのか...！ というのが正直な感想です。 数えきれないほど多くの方々とこのフィールドで出会うことができました。 そしてこの間に得た知識や経験、喜びや共感の大きさ、深さは計りしれません。 (腹筋も大いに鍛えられました) 僕にとってほんとうに貴重な財産です。 翻って... 僕のツイートはこれまで42000あまり (リツィート含む)、この数が多いか少ないかはさておき、大半はくだらないネタやただのボヤキばかりです。 それらにつき合ってくださるみなさまにはただただ感謝しかありません。 この10年でいちばん驚いたのは  拙ツイートがいわゆる “まとめサイト” に纏められたことでしょうか。 (もしよろしければハッシュタグ #吹奏楽部のシセ先生 をご覧ください) これからもゆる～く発信しつつ楽しんでいけたらと思っています。 どうぞよろしくお願いいたします。 小澤和也 Kazuya OZAWA @kazuya_ozawa |
posted by 小澤和也 at 11:50| Comment(0)
| 日記
