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 N響創立90周年記念 ベートーヴェン「第9」演奏会 を聴く。 (23日、NHKホール) この機会は逃したくなかった。 チケット発売初日に席を押さえ、この日が来るのをひたすら待っていた。   早足で颯爽と登場するマエストロ。 昨年のN響定期公演での第1、第2交響曲、そしてエロイカを聴いて想像していたとおり、基本テンポを速めにとったストイックなベートーヴェン演奏である。 譜面台の上には閉じられたままのベーレンライター版のスコア。 (ブロムシュテットさんがこれを開くことはない) 第1楽章は推進するエネルギーを注入し続けるマエストロの指揮と、確実に歩を進めようとするオーケストラとの間で息がピタリと合った(！)、奇跡的なまでに絶妙なテンポをもって始まり、その求心力は終始損なわれることがない。 この第1楽章にこれほどまでに「(楽曲構成的な) 隙の無さ」を感じたのは不覚にも初めてであった。 続く第2楽章。 対向配置の弦楽セクションが織りなす冒頭のフガートは音響的にはもちろん、視覚的にも愉しい。 そして、通常省略されることの多いスケルツォ主部後半のリピート (159-399小節) をブロムシュテットさんは楽譜どおりに実行する。 楽曲のフォルムはやはりこのほうが断然美しいと、聴きながら改めて確信した。 第3楽章の速度指示は実に演奏家泣かせだ (と僕は思っている)。 主部は "Adagio molto e cantabile" なのに (敢えて「なのに」と書かせていただく) 四分音符＝60、副次部は "Andante moderato" で四分音符＝63、なのだ。 だから、往年の名指揮者たちはしばしば、このアダージョを非常にゆっくりと演奏する。 しかしブロムシュテットさんはここでもスコアに忠実であった。 曲の冒頭、一瞬アンサンブルが乱れる。 変な言い方なのだが...とても解る気がした。 オーケストラはすぐに立て直し、それ以降はこのうえなく美しい、まさに極楽境の如き音楽を奏でてゆく。 (もっとずっと聴いていたかった、というのが本音である) そしていよいよ第4楽章へ。 東京オペラシンガーズによる合唱が何といっても素晴らしかった...特にアルトの響き！ 冒頭の決然たるレチタティーヴォ、同じく低弦に始まる「歓喜の主題」の気高さ、超速のマーチ (テノール独唱が弱かったのが残念) とそれに続くオーケストラのポリフォニーのせめぎ合いetc. と素晴らしい瞬間の連続であったが、なかでも僕が思わずハッと息を飲んだのが第627小節～の楽節である。 (コーラスが "Ihr stürzt nieder, Millionen?" と歌うその直前) ヴァイオリンとコントラバスが沈黙し、ヴィオラとチェロのみが木管を伴って神秘的なコラールを奏するこの部分、対向配置では両弦楽器と木管がステージ中央に集まり、精妙に融け合った響きをつくり出すのだ！ 音楽を「体験」する。 コンサートへ出かけてこのような気分になったのは久々だ。 ブロムシュテットさんの『第九』...忘れられぬ、否、忘れたくない演奏会であった。 僕の目指す音楽に最も近い (もちろんそれは遥か彼方にあるのだが) ものが、あの演奏の中にはあったのだ。  |
2016年12月26日
ブロムシュテットさんの『第九』
posted by 小澤和也 at 08:46| Comment(0)
| 日記
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