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 §管弦楽のための組曲 作曲：1891-92年 初演：1892年11月21日、モスクワ 演奏時間：Ⅰ 約10分、Ⅱ 約5分、Ⅲ 約19分、Ⅳ 約6分 計 約40分 編成：フルートx2 (ピッコロ持ち替え)、オーボエx2、クラリネットx2、バスーンx2、ホルンx4、トランペットx2、トロンボーンx3、ティンパニ、トライアングル、シンバル、バスドラム、ハープ、弦五部 楽章構成： 第1楽章 Andante, 4/4(拍子), ロ短調 第2楽章 Allegro scherzando, 3/4, ニ長調 - Moderato, 2/4, ト短調 第3楽章 Adagio, 4/4, ニ短調 - Andante con moto, 2/4 , ニ短調 第4楽章 Allegro moderato, 2/4, 変ロ長調 カリンニコフ25-26歳頃の作品。 1892年、チャイコフスキーはモスクワ・マールイ劇場の指揮者として彼を推薦する。 しかし結果は虚しいものであった...選考委員会は彼の才能をはっきりと認めていたものの、最終的には経験不足が批判の対象となったのだ。 組曲の初演は同年11月、フィルハーモニー協会のシンフォニーコンサートにおいて。 各楽章とも熱狂的な喝采を受けたと伝えられる。 第1楽章では古い物語を訥々と語るような、懐かしさと哀愁を帯びた旋律が綿々とつづられてゆく。 のちの交響曲ほどの規模ではないが、すでにポリフォニックな展開を見せる部分もある...この時期においてすでに対位法的書法への志向が彼のトレードマークとして姿を現しているように思える。 第2楽章は (交響曲などにおける) 典型的なスケルツォ／三部形式的な快活な音楽。 中間部は第1交響曲第3楽章の同じ部分に楽想・雰囲気ともにそっくり...ロシアの土の香りが色濃く漂っている。 続く第3楽章は長大なエレジー。 これだけを独立した楽曲と見なしても良いほどだ。 この楽章も大まかに捉えると三部形式的であるが (この構成感覚もカリンニコフの特徴といえそうである)、第1および第3部に比べ中間部Andanteの規模が著しく大きい。 構成的にはかなり “緩く” 感じられるが、遺憾なく発揮されている彼のメロディメーカーとしての力量で終わりまで一気に聞かせてしまう、そんな印象である。 途中、第1交響曲第2楽章の主要主題を彷彿とさせる美しい旋律が姿を見せる。 第4楽章はふたたび明るさを取り戻し、快活な、それでいてややひなびた民謡風の楽想が繰り広げられる。 ここで特徴的なのが「音列のモティーフ」である...ざっと聞き取れただけでも次の3種類ほど。 “ソ-ファ-ミ-レ-ミ-ファ-ミ-レ-ド” “ラ-↑ド-ド-レ-ミ-↑ラ” “ド-シ-ラ-シ-ド-レ-↓ソ” これらがさまざまなリズム構成で奏され、この楽章の主要な旋律線を描いている。 途中、第1楽章のメロディを再出させるなどしながらパレードの行列のように賑々しく曲が進むが、それが突然やむと第2楽章中間部の土臭いフレーズが静かに回想される。 しかしそれも長くは続かず、ふたたび曲頭の明るさがかえってくる。 そして第3楽章の短い回想を挟んで、バレエ音楽の大団円のように華やかに全曲を閉じる。 この終楽章、それ自体はもちろんとても魅力的であるのだが、第1／第3楽章に比べて掘り下げの浅いところがやや物足りない気もする。 加えて、ロ短調で始まりニ長調、ニ短調と進んできたのが最後に変ロ長調で終わるという (古典的組曲の視点からすると) 収まりの悪さも否めない。 ～これらの弱点は第1交響曲において見事に克服されることとなる～ 全編にわたって民謡風で素朴な息の長い旋律にあふれ、その一方でポリフォニックな書法にも目を向けている点、そして終楽章においてはそれまでに出てきた主要主題を回想的に再現する手法を用いるなど、カリンニコフの個性はこの時点ですでに確立されているように思われる。 |
2019年07月09日
カリンニコフ(3) 『管弦楽のための組曲』
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| 音楽雑記帳
2019年07月07日
ビゼー『アルルの女』の源流を探る
機会に恵まれてビゼー『アルルの女』劇音楽版の読譜を進めている。 1872年 (ビゼー33歳) の中頃、パリ・ボードヴィル座の支配人L.カルヴァロの依頼により劇音楽『アルルの女』の作曲は始められた。 きわめて短期間のうちに音楽は完成し、この戯曲は同年10月1日に初演...ただし成功とはいえなかったようである。 その直後、知人らの勧めでビゼーは4曲からなる (第1) 組曲を編むが、これの初演が11月10日...なんという仕事のはやさ！ 組曲の初演は大成功であった。 ビゼーは1875年に早世、その数年後に友人の作曲家E.ギローが第2組曲を完成させる。 現在、ビゼーの『アルルの女』といえば一般にはこれら2つの組曲を指すといって良いだろう。 さて...劇音楽版である。 第7曲「パストラール (第2幕第1場への間奏曲)」、これは第2組曲の第1曲「パストラール」にほぼ相当する。 イ長調 (4/4拍子) のたっぷりとしたメロディに続いて現れる嬰へ短調 (3/4拍子) の弾むように流れる音楽が混声合唱で歌われることを初めて知った。 (歌詞はなく、旋律・伴奏音型ともにLa la, la...のみ) 組曲版での、あの茫々とした平原を吹き渡る風のような木管楽器の美しさは実に美しいが、これが人の声で歌われるとき、作品に内在するドラマ性 (あるいは人間くささ) が俄然強調されるように感じられる...今更ながら僕の中での新たな発見であった。   (劇音楽版ヴォーカルスコアより) もう一点。 第2組曲の第4曲、有名な「ファランドール」の大詰めである。 それまで個別に登場していた2つの主題 “三人の王の行列” および “馬の行進” を最後に合体させるアイディアは編曲者ギローによるものだとなぜか僕は思い込んでいたのだが、そうではなかった...浅学を反省。 この場面、ビゼーは “三人の王” を合唱で、“馬の行進” を笛と太鼓で表した...その色彩効果たるや！   (劇音楽版ヴォーカルスコア、第23曲より)  アルベール・ヴォルフ指揮による劇音楽『アルルの女』のディスクである。 仏語による脚本の朗読と音楽との融合。 これを聴いて僕の中の作品観、ひいてはビゼー観が一変した。 『アルルの女』の源流を探る旅、もうしばらく続けてみよう。 組曲版と劇音楽版の対照はおおむね次のとおりである。 【第1組曲】 第1曲：前奏曲 ...... (劇)第1曲「序曲」 第2曲：メヌエット ...... (劇)第17曲「間奏曲」 第3曲：アダージェット ...... (劇)第19曲「メロドラマ」の後半部 第4曲：カリヨン ...... (劇)第18曲「第3幕第1場への間奏曲 (カリヨン)」 【第2組曲】 第1曲：パストラール ...... (劇)第7曲「第2幕第1場への間奏曲 (パストラール)」の編曲 第2曲：間奏曲 ...... (劇) 第15曲「第2幕第2場への間奏曲」 第3曲：メヌエット ...... 歌劇『美しいパースの娘』の音楽より 第4曲：ファランドール ...... (劇) 第23曲「合唱」第2部分の編曲、第21曲「ファランドール」の編曲、ギローによる再構成の要素大 |
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| 日記
2019年06月30日
カリンニコフ(2) 『ニンフ』
 僕のささやかなカリンニコフ研究。 年代を追って、まずは彼の管弦楽曲を眺めていきたいと思う。 (第1交響曲まで無事たどり着けますように...) §交響的絵画『ニンフ』 作曲：1889年 初演：1889年12月16日、モスクワ 演奏時間：約10分 編成：フルートx2、オーボエx2、クラリネットx2、バスーンx2、ホルンx4、トランペットx2、トロンボーンx3、ティンパニ、トライアングル、タムタム、弦五部 カリンニコフの書いた最初の大管弦楽作品。 1889年の作曲、当時彼は23歳の学生であった。 初演は同年12月16日、モスクワでの「貧困児童慈善事業のための音楽と文学の夕べ」においてヨシフ・アントノヴィチの指揮によって行われるが、演奏会評が新聞等に取り上げられることはなかったとのこと。 再演の機会に恵まれることもなく、その後総譜も失われてしまった。 1954年、(第1バスーンを除き) 残存していたパート譜からスコアが復元される。 失われたバスーンのパートは校訂者V.キセリョフによって補作された。 この交響的絵画『ニンフ』はツルゲーネフの同名の散文詩から着想を得ている。 ツルゲーネフは1818年、ロシア中部オリョールの生まれ...カリンニコフはこの同郷の文豪にリスペクトの感情を抱いていたであろうか。 作品は次のような構成になっている。 (1-29 などの数字は小節番号を、カッコ内の数字は小節数を表す) 1) 序奏部 Andante, 4/4(拍子)...1-29 (29) 2) 主部A Allegro scherzando, 3/8...30-205 (126) 3) 主部B Allegro molto, 2/2...206-316 (111) 4) 序奏部回帰 Andante, Tempo I, 4/4...317-328 (12) 5) 主部A回帰 Allegro, 3/8...329-431 (103) 6) コーダ Vivace～Vivacissimo, 3/8 ...432-476 (45) 1) 序奏部冒頭のオーケストラ全奏はシベリウス『フィンランディア』にそっくりである。 (ただし作曲はカリンニコフのほうが約10年早い...念のため) 続いて何種類かのリズム・音型からなるモティーフが登場し念入りに展開されていくが、曲調は一貫して暗く神秘的だ。 そして、ここまででは第1交響曲のような息の長い、歌うような旋律はまだ現れない。 2) 主部は上記のように2つの部分に分かれている。 主部Aもいくつかの素材・モティーフを丹念に組み上げていくスタイルである。 オーケストラの響きとしてはチャイコフスキーのそれに近いだろう。 第52小節ではじめて「旋律主題」と呼べるようなロ短調の軽快なテーマが登場する。 ところどころに短い総休止を挟みつつしばらく進むと新しいテーマらしきものが聞こえてくるが、先の主題とのコントラストはあまりなく、第2主題として扱うほどではない...このあたりはカリンニコフの若さを感じさせる。 3) 主部Aから切れ目なくホ長調、2/2拍子の新しい部分に入る。 まず聞かれる素朴な舞曲風の主題、これはいかにも (ああ、カリンニコフ！) と思えるようなものかもしれない。 途中に現れるファンファーレ風のエピソード部を除けば、主部Bではほぼこの舞曲風主題が扱われている。 そのファンファーレ風の部分で感じたことがひとつ。 ここでカリンニコフは高音域の旋律音型をトランペットに (他の楽器と同音域で重ねずに) 宛がっている...これは第1交響曲でもときおり聞かれたオーケストレーションだ。 独特の個性とまでは言えないまでも、カリンニコフらしい響きがこの若い作品で既に用いられていることにこの先も注目したいと思ったのだった。 4) 音楽は途切れることなく、序奏部の気分に戻る。 ただし前述のとおり、この部分は全12小節と極めて短い...“回帰” というよりは “回想” 程度かもしれない。 6) そして先ほどの 1)→2) への移行とは異なり、Andanteから次第にテンポを速めつつ主部A回帰へと入る。 ここで聞かれる素材はすべて 2)で使われたものである。 7) 短い総休止のあと、ここではじめてタムタムが用いられる。 (しかも弱音で！) 弦の激しいトレモロから全奏での一気のクレッシェンド→総休止...この流れが再度繰り返され、またも総休止。 沈み込むような弦のピツィカートののち、最後の力を振り絞るように『ニンフ』はあっけなく終わる。 第1交響曲のようなしなやかさや豊かな流れにはやや欠けるものの、楽器の組み合わせ方は充分魅力的であるし主題労作的な手堅さも好感がもてる。 サウンドの基調はロシア的であるが、民謡的な雰囲気やいわゆる “土臭さ” に頼った作風でないところに若きカリンニコフの非凡さを見ることのできる作品だと感じた。 次は1891-92年の作品、『管弦楽のための組曲』に触れたいと思う。 |
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| 音楽雑記帳
2019年06月25日
カリンニコフ再入門
 近くカリンニコフの交響曲を数年ぶりに手がけるにあたって、彼の作品について少し調べてみた。 2つの交響曲を含めた管弦楽曲が10曲ちょっと、ロマンス (歌曲) が同じく十数曲、ピアノ小品が8曲ほど、他に合唱曲や重唱曲、オペラのスケッチなど。 およそ35年という短い生涯 (実質的な作曲活動期間は15年ほど) の中で彼が遺した作品に対し、年代を追ってアプローチしてゆくことはそれなりに意味のある試みであろうと考える。 さっそくいくつかの管弦楽作品を、スコアを入手して読んでいるが...とても面白い！ カリンニコフは決して「交響曲第1番 “だけの人”」ではないのである。 表中、 (Lost) とあるのは失われた作品 pf＝ピアノ曲 cho＝合唱曲 vo&pf＝ロマンス をそれぞれ表す。 また、ロマンスの題名については英訳をそのまま記した。(原題およびテキストは当然ながらロシア語) §1866年 1月13日、ロシア・オリョール州にてヴァシーリィ・セルゲェヴィチ・カリーンニコフ生まれる §1879年 神学校に通い始める §1880年 14歳で神学校合唱団の指導者となる §1884年 モスクワ音楽院に入学、 しかし経済的理由により数ヶ月で退学する ・悲しみ, pf (Lost) §1885年 モスクワ・フィルハーモニー協会の音楽演劇学校に入学、音楽理論とファゴットを学ぶ ・天使ケルビムの賛歌第1, 第2 (-86年), cho (Lost) §1887年 ・On your lovely little shoulder dear, vo&pf ・On the old burial mound, vo&pf ・When life is weighed down with suffering, vo&pf ・小さな合唱曲 (Lost) ・山頂, cho (Lost) ・オペレッタ作品 (Lost) §1888年 ・スケルツォ へ長調 (-89年), pf §1889年 ・交響的絵画『ニンフ』, orch ・フーガ ニ短調, orch ・主よ、われらの主よ, 4vo ・クリステ エレイソン, 4vo §1890年 ・カンタータ『ダマスコの聖ヨアン』(Lost) §1891年 ・弦楽セレナード ・管弦楽のための組曲 (-92年) §1892年 音楽演劇学校を卒業 チャイコフスキー、カーリンニコフをマールイ劇場の指揮者に推薦 (ただし実現せず) ・序曲『ブィリーナ』 ・悲しい歌 ト短調 (-93年), pf ・16曲の音楽の手紙 (-99年), vo&pf §1893年 イタリア劇場の副指揮者に就任 同年秋より体調悪化、クリミア地方へ移り療養生活に入る §1894年 ・序曲 ニ短調 ・交響曲第1番 ト短調 (-95年) ・ロシア風間奏曲 へ短調, pf ・メヌエット ホ長調, pf ・ワルツ イ長調, pf ・ノクターン 嬰へ短調, pf ・エレジー 変ロ短調, pf ・The gentle stars shone down on us, vo&pf ・Bright stars, vo&pf ・There was an old king, vo&pf ・歌劇『王女マーラ (もしくはカスチェイの死)』(スケッチのみ) §1895年 ・交響曲第2番 イ長調 (-97年) §1896年 ・管弦楽のための間奏曲第1番 嬰へ短調 §1897年 ・管弦楽のための間奏曲第2番 ト長調 ・交響的絵画『杉と棕櫚』(-98年) §1899年 ・劇音楽『皇帝ボリス』 ・歌劇『1812年』(-00年, プロローグのみ) ・A present for 1 January 1900, vo&pf §1900年 ・Prayer, vo&pf ・Bells, vo&pf §1901年 ・Do not ask why I smile in thought,vo&pf ・美しい少女が海辺に座っている, cho&orch 1月11日、ヤルタにて没 (34歳) §作曲年代不詳の作品 ・モデラート, pf ・交響曲第1番の主題によるポロネーズ, pf連弾 ・I am yours, my darling, vo&pf ・I would like to make my songs, vo&pf ・Come to me, S,A,B&pf ・リリパットの勝利, cho ・弦楽四重奏曲 (Lost) 【主な参考資料】 ・ニューグローヴ世界音楽大事典 ・カリンニコフ／管弦楽作品集 (スヴェトラーノフ指揮) CD解説書 (メロディア 74321 49610 2) |
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2019年06月16日
ゼッフィレッリさんの訃報
Addio a Franco #Zeffirelli. Il grande regista è morto a Roma. Aveva 96 anni. さようなら、フランコ・ゼッフィレッリ。 偉大なる演出家がローマで死去。 96歳だった。 (イタリア・la Repubblica紙のTwitterより引用) 巨星堕つ。 一度だけゼッフィレッリさんを間近で見かけたことがあった。 2003年9月、新国立劇場公演『ヴェルディ／アイーダ』舞台稽古中のことである。 稽古が突然止まり、(どうしたのだろう?) とステージを見やっていると...下手袖からゼッフィレッリさんがゆっくりと現れたのだった。 (実際の稽古は演出補の方が担当されていた) 出演者やスタッフからの熱烈な拍手に笑顔で応えるゼッフィレッリさん。 ほんの数分の出来事であったが、その姿から発せられていた強烈なオーラは今も忘れられない。 この公演に音楽スタッフとして参加できたことは僕にとって大きな財産である。 マエストロ、ダニエル・オーレンの変幻自在なタクトにつけてペンライトを振ったのも実に有り難い経験だ。  その際に作ったスタッフジャンパー。 すっかりボロボロだけれど、今も愛用している。 第1幕前奏曲の最後の音が消える。 入れ替わりに舞台にすっと照明が入り、メンフィスの王宮が眼前に浮かび上がった。 城壁に当たる柔らかな光、まっすぐに伸びる影... 言葉を失った。 真に美しいものを目の当たりにして涙がこみあげてきた数少ない経験。 絢爛にしてなおかつ気品を損なわないゼッフィレッリの素晴らしい演出だった。 RIP
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posted by 小澤和也 at 00:20| Comment(0)
| 日記
