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 こほろぎ こほろこほろと鳴く虫の 秋の夜のさびしさよ。 日ごろわすれし愁(うれひ)さへ 思ひ出さるるはかなさに 袋戸棚かきさがし、 箱の塵はらひ落して、 棹もついて見たれども、 あはれ思へば、隣の人もきくやらむ、 つたなき音は立てじとて、その儘におく。 月はいよいよ冱(さ)えわたり 悲みいとど加はんぬ。 昼はかくれて夜は鳴く 蟋蟀(こほろぎ)の虫のあはれさよ、 しばしとぎれてまた低く こほろこほろと夜もすがら。 【第一書房版『木下杢太郞詩集』(昭和5年刊) より引用。原文においてはほぼすべての漢字にルビが振られているが、ここではその大半を省略。また旧漢字は現行のものに改めた】 ・袋戸棚...床の間、書院などの脇の上部に設けた戸棚。 ・棹...三味線。 ・いとど...いよいよ。ますます。さらにいっそう。 初出は明治43年12月『昴』。 「竹枝集」の総題のもとに別の詩とともに発表されている。 このときの署名は彼の別号である「きしのあかしや」。 明るく活気に満ちた前掲の作「両国」から一転、静かな秋の夜のおもむきを歌った哀愁漂う詩である。 全15行のうちの大半が 7+5、またはそれに近い言葉のリズムを持っているが、その単調な繰り返しがしっとりとした “重さ” を醸しているように思える。 虫の音を聞きながらふと思い立って三味線を手に取る... 何とも風雅な趣味、時の流れである。 (でもあまり上手ではなかったのかしら) 詩の味わいからは少し離れるが... 「冱える」という字を今回初めて知った。 我々がふだんよく目にする「冴」は「冱」の俗字であるとのこと。 また「となり」という字も「隣」ではなく「鄰」が正字なのだそうだ。 漢字の世界も奥が深い。 (つづく) |
2018年05月04日
多田武彦『木下杢太郎の詩から』の詩たち〈2〉
posted by 小澤和也 at 14:07| Comment(0)
| 音楽雑記帳
2018年04月27日
今月の #ダバダー その4
 今月も引き続き、飲んだ珈琲についてのメモを。 ボキャブラリーに乏しいので、書いているうちにどれも同じような表現になってしまい結局区別がつかない...となりそうな気もするが。 (これまで同様、星の数はあくまで主観的かつ気まぐれな指標である) 【パナマ／ドンパチ農園 ティピカ】 パナマ西部、コスタリカとの国境に近いボケテ (Boquete) 渓谷のカジェホンセコ地区にある農園。 ドンパチとは、創業者の愛称ドン・フランシスコの短縮形なのだとか。 封を開けた瞬間に漂う柔らかく心地良い香りに魅了される。 味は思いのほかやや強め...苦みと甘みとが同時に到達。 木の実を思わせるような独特の後味。 ★★★★☆  【ブラジル／シティオ・ド・ヴァルディール】 Sitio do Valdir、直訳すると「ヴァルディールさんの農園」。 調べたのだがほとんど分からなかった。 それらしき場所がミナスジェライス州レゼンデコスタという所にあるらしい。 (地図上でRJ＝リオデジャネイロ州、その北のMGがミナスジェライスのようだ) 舌の上に広がるナッツのような香ばしさとコク、そのあとにほんのりと甘みも感じられる...すっきりとした味。 (はじめ、いつものやり方で淹れたらどことなくボンヤリとした味になってしまった。そこで豆を10→12gに増やし、湯温も普段より2℃上げて再度試したところ劇的に美味しくなったのだった) ★★★☆☆   |
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| 日記
2018年04月21日
ペーテル・ブノワ『盛儀のミサ』から10年
今年の4月20日は 僕にとっての記念日である。  10年前のこの日、我がペーテル・ブノワの “Hoogmis” (盛儀のミサ) 日本初演が行われた。 2008年4月20日(日) 長岡市立劇場大ホール テノール：小原啓楼 合唱：長岡市民合唱団、法政大学アカデミーOB合唱団 管弦楽：東京シティフィル 指揮：船橋洋介 僕は合唱団トレーナーおよび副指揮者としてこの公演に携わった。  この作品との出会いが、僕がペーテル・ブノワという作曲家を知るきっかけであった。 以来、彼の生涯そして音楽を究めることが僕にとってのライフワークとなっている。  この”Hoogmis”、本国ベルギー以外ではほとんど知られていない。 そんな ”秘曲“ の楽譜を入手するにあたっては、合唱団メンバーの並々ならぬ努力があった。 ともかくアントウェルペンからスコアが届く。 しかし合唱譜 (ヴォーカルスコア) は無い。 無ければ作るしかない。 「では私が作りましょう」 何かに導かれるように手を挙げた。  気の遠くなるような作業。 だが今となって思えば... なんと楽しく、幸福な時間であったことだろう。  ヤン・デウィルデさん。 ペーテル・ブノワが設立した王立音楽院の音楽資料館長。 (楽譜を探していた合唱団メンバーが最終的にたどり着いたのがヤンさんだった) “Hoogmis” 日本初演にあたって合唱団が彼をアントウェルペンより招聘、リハーサルから公演まで立ち会っていただいたのだった。 ...思い出は尽きない。  ペーテル・ブノワの音楽を 日本にもっと響かせたい！ これが僕の、これからの音楽人生における目標である。 |
posted by 小澤和也 at 01:56| Comment(0)
| 日記
2018年04月17日
イシュトヴァン・ケルテスの命日に
 今日はハンガリーの指揮者、イシュトヴァン・ケルテスの命日。 (1929.08.28.-1973.04.16) 一日の終わりに何か聴こうと思い、取り出したのがこのディスク。  §ベートーヴェン／交響曲第4番＆序曲集 バンベルク響とのセッション録音 (オイロディスク原盤) である。 しかし、今日の “おめあて” は交響曲でなく... 最後に収められた「エグモント」序曲。 1960年3月、ケルテスがメジャーになる直前 (ウィーンpoとのあの『新世界より』をレコーディングしたのが1961年3月) の演奏ということになろうか。 感情に溺れず、奇を衒ったところの一切ない「真っ直ぐな」ベートーヴェン演奏だ。 Sostenuto, ma non troppoの序奏部においてもインテンポを基調とし、弦楽器の強奏による主要モティーフの連打も重苦しさとともに「造形の美しさ」を感じさせる。  Allegroの主部、長いクレシェンドの後の最初のクライマックス (66小節～)。 ヴァイオリンの上行旋律 (f-g-as-b/g-as-b-c/as-b-c-des-des-e-f) が圧倒的な存在感を示す中で、ケルテスはヴィオラの反行形をしっかりと響かせる。  さらにあと一つ、些細なことなのだが不思議と耳に残った箇所がある。 コーダ、Allegro con brioから「勝利のシンフォニー」が始まる...その307小節～はエグモントの魂の勝利とそれを讃える民衆の喝采の場面。 ヴィオラ・チェロおよびファゴットが四分音符でうねるような音形を奏で、それを補強するように4本のホルンがf音/g音を吹くのだが、ケルテスはこれをあたかも余韻たなびく鐘の音の如く響かせる。 そしてスコアを見ると... 確かにホルンは (ほんの少し長めの) 付点四分音符で書かれているのだ。 ケルテスの楽譜の読みの深さに改めて驚嘆するばかりである。  ケルテスの「エグモント序曲」には僕の知る限りこれ以外に2つの記録がある。 2) ロンドン響 1964/3/13 Live 3) 日本フィル 1968/5/1 Live ※DVD 3種類もの同曲異演が遺されているというのはケルテスにしては珍しいのではないか？ 2)、3) ともにライヴ収録ということもあって、それぞれに独自の表現が施されているように思える。 それらを聴き比べるのもまた一興であろう。 |
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| 日記
2018年04月13日
念願のカフェバッハ訪問
以前からずっと気になっていた珈琲店へ。 南千住駅から吉野通りを浅草方面へ10分ほど歩く。 正面にスカイツリーの姿が。  そして到着。 自家焙煎珈琲屋 バッハ。  カウンター席へ。 スタッフの方 (こういったお店の場合でもバリスタとお呼びしてよいものだろうか) がお一人で、次々と入るオーダーを手際良く捌いていらっしゃる。 そんなプロの技術を目の前でしかと拝見。 注文したのはマンデリン・タノバタック...やはり僕にとっての “好みのど真ん中” から。  買ったばかりの本を読みながらゆっくりといただく。 期待通りの香ばしさとまろやかなコク。 こうなるともう一杯飲んでみたくなる。 ドミニカ／ハラバコアをオーダー。  思いのほか強い、フルーティーな酸味。 先日別の珈琲豆店で同じ銘柄を購入し自宅で淹れたときには「ほのかな甘み＆穏やかな酸味、のちに苦みがやってくる」といった印象だったのだが。 やはり奥が深いな、珈琲道。 スタッフの方の一連の所作、ことにコーヒーポットの扱いは少しの無駄もなく美しい姿であった。 真似するだけでも美味しく淹れられるのではないかしらと錯覚するほど。 この後、錦糸町まで足を伸ばした。 言問橋より東武線の鉄橋を臨む。  どんどん近くなるスカイツリー。   |
posted by 小澤和也 at 00:27| Comment(0)
| 日記
