小澤和也　音楽ノート http://kazuyaozawa.com/ Kazuya Ozawa Official Blog ja http://kazuyaozawa.com/article/191700461.html ご来場御礼 富士山コール・アニバーサリーThe 4th Concertおかげさまで無事終演いたしました。(4月26日 @御殿場市民会館 小ホール)ご縁に恵まれ2024年の夏よりご一緒しているアニバーサリーの皆さんとの、(合唱祭を除いて)初の大きな本番でした。ご来場くださいましたみなさま、お心を寄せてくださいましたみなさまに厚く御礼申し上げます。メイン曲として名作「水のいのち」が決まったのは昨年の6月でした。一年に満たない準備期間のなかでの苦労もありましたが、何とか歌い切ることができました.. 日記 小澤和也 2026-05-13T13:16:18+09:00 image0.jpeg

富士山コール・アニバーサリー
The 4th Concert
おかげさまで無事終演いたしました。
(4月26日 @御殿場市民会館 小ホール)

ご縁に恵まれ2024年の夏よりご一緒しているアニバーサリーの皆さんとの、
(合唱祭を除いて)初の大きな本番でした。ご来場くださいましたみなさま、お心を寄せてくださいましたみなさまに厚く御礼申し上げます。

メイン曲として名作「水のいのち」が決まったのは昨年の6月でした。一年に満たない準備期間のなかでの苦労もありましたが、何とか歌い切ることができました。
私自身にとっては高校生の頃から知る“馴染みの歌”でしたが、今回の演奏会に向け改めて詩への理解を深めることができたのは大きな喜びであり、作品理解のための大きな財産となりました。

【音楽ノート】〜過去ログへのリンク
(よろしければご覧ください)
・「水のいのち」考
(第4曲「海」について書いています)
http://kazuyaozawa.com/s/article/191507055.html
・「水のいのち」考(2)…「水たまり」
http://kazuyaozawa.com/s/article/191554344.html
・「水のいのち」考(3)...「川」
http://kazuyaozawa.com/s/article/191620881.html

加えてもう一つステージを構成するのあたって、これまでアニバーサリーでは『四季』にまつわる歌をプログラムに加えていることを知り、(それならば！)と瀧廉太郎の組歌「四季」を提案しました。
4曲全てが混声合唱のための曲ではないのですが、作曲家への敬意を常に心に置きつつ今回「アニバーサリー版」を編みました。
メンバーからは『難しい！』とのお声もありましたが、挑戦できてよかったと個人的には感じています。

愛唱曲を集めたオムニバスステージの選曲は合唱団の皆さんにお任せしたのですが、その中に「くちなし」(髙田三郎)が含まれていたがとても嬉しかったです。この歌は着任してすぐの頃、合唱団の声とハーモニーをつくり上げるための「練習曲」のような位置づけで手掛けたものでしたが...気づけばアニバーサリーの十八番になっていました。

永くこの合唱団のピアニストでいらっしゃる津田有紀先生にはほんとうにお世話になりました。何かにつけて楽観的に事を運ぼうとする私に絶妙の力加減でブレーキをかけてくださる「コールアニバーサリーの“良心”」的存在でいらっしゃいます。

この一年半あまり、メンバーの皆さんには『何を“歌うか”だけでなく“どう表現するか”が大切』と伝えてきました。その意味が少しずつですが確実に伝わっているように感じます。次回の演奏会へ向けて、合唱を通して皆さんに“歌う喜び”をたくさん味わっていただけるようさらに前進したいと思います。 ]]> http://kazuyaozawa.com/article/191694289.html ファンファーレオルケストの清新な世界 日記 小澤和也 2026-05-03T22:44:24+09:00
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ことりファンファーレオルケスト サードコンサート
を聴く。
(5月2日、福生市民会館小ホール)

ファンファーレオルケスト(以下FO)とは、主にオランダやベルギーで広く普及・愛好されている「金管楽器とサクソフォン、打楽器で構成された」管楽合奏団の形態である。(オルケスト=orkestはオランダ語)
私がFOに興味を持ったのはつい最近である。ペーテル・ブノワがこの編成のための作品を遺していることを知ったのとほぼ同時期に洗足学園大学ファンファーレオルケストが同曲(Ouverture fantastique=幻想序曲)を演奏したのがそのきっかけとなったのだった。

2023年11月の拙ブログ記事はこちら↓↓
『ファンファーレオルケスト初体験』
http://kazuyaozawa.com/s/article/190663997.htm

総勢30名弱の小編成にもかかわらず、ことりファンファーレオルケストの皆さんの演奏はこのジャンルへの深い愛情を感じさせる暖かく折目正しいもの。個人的にはスパーク「ベニーのためのバラード」とフォード「アイリッシュ組曲」が作品の充実もあって楽しめた。

「FOの魅力、差別化/セールスポイントってなんだろう」
演奏を聴きながらしばらく考えた。
そこで得られた結論は(ありきたりのものではあるけれど...) 
「各楽器(セクション)ごとの響きの違いを際立たせて表現の幅を拡げる」
─ やはりこれに尽きると思う。
フリューゲルホルンやユーフォニアム、そしてサクソフォンはパートあたり複数人の「厚み」で聴かせるセクションであろうし、ホルンは4名、トロンボーンは3名でそれぞれ一つの有機体を成すパートだと感じるからだ。

そして今後、FOのためのさらに魅力的なオリジナル作品が、あるいは優れたアレンジによるポピュラー名曲(吹奏楽もしくはオーケストラからの)が世に出ることでFOファンが増え、それによって楽団の活動もますます活性化してゆく、といった好循環が生まれるとよいなと思った。

私の中では、ブノワの「幻想序曲」をぜひオリジナル編成で手掛けたいという新たな目標が生まれたこともあり、FOの今後の動向に注目していきたいと考えている。
]]> http://kazuyaozawa.com/article/191672207.html 毛利文香さんのイザイ演奏を拝聴しました 日記 小澤和也 2026-04-04T11:07:38+09:00
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ベルギー王国大使館よりご招待を賜り、素敵なコンサートを拝聴しました。

毛利文香(ヴァイオリン)トークコンサート
日本・ベルギー友好160周年記念
主催: 日本イザイ協会

この日演奏されたのはベルギーの作曲家で名ヴァイオリニストであったウジェーヌ・イザイ(1858-1931)の無伴奏ソナタ作品27より「第5番ト短調」「第2番イ短調」「第4番ホ短調」の3曲。これらすべてが私にとって実演に触れる初めての機会でしたが、目くるめく超絶技巧の奥に確たる造形美が見て取れ、(佳い作品を聴いた！)という率直な感想を抱きました。

イザイについて、また彼の作品に関して私はこれまでほとんど表面的な知識しか持ち合わせていませんでした。そのような私の心をも震わせてくださった毛利文香さんの演奏は、単に「美しい音色が〜」「完璧なテクニックが〜」といった次元をはるかに超えて作曲家の精神に深く迫るものであったと思います。

終始真剣な面持ちで音を紡ぎ続ける毛利さんのお顔が、時折ふっと柔らかな笑みをたたえる瞬間が何度かありました。そのたびに音楽もさっと表情を変え、新たな方向へと進んでいきました。
(この感覚は耳で聴いただけではわかり得ない、これこそが“作品に触れる”ということなのだな)...それが判るほどの距離でこの日の演奏を聴けたことにこのうえない幸せを感じました。
毛利文香さんのイザイ、素晴らしかったです。

作品はいずれも優れたものでしたが、中でも目を引いたのが「第2番イ短調」の各楽章に付けられた標題でした。
Ⅰ. Obsession (妄執)
Ⅱ. Malinconia (憂鬱)
Ⅲ. Danse des ombres (影たちの踊り)
Ⅳ. Les furies (復讐の女神たち)

一瞥した瞬間に脳裡をよぎったのが、ペーテル・ブノワ「フルートと管弦楽のための交響詩」でした。この曲にも同じように「哀愁」「鬼火の踊り」といったタイトルが施されているのです。
ブノワはこれらを祖国フランデレンの伝承・民話から採っていますが、イザイのそれらはどのようにしてもたらされたのでしょう...実に興味深いです。

終演後のカクテルレセプションでは毛利さんやコンサートの司会進行をつとめられた村中由美子先生、日本イザイ協会の永田郁代会長ほか多くの方々とご挨拶かたがたペーテル・ブノワ研究会のことなどをお話しすることができました。こうした「ブノワを知っていただく」ためのさまざまなアクションが今後必要になってゆくのだな、と改めて感じ入りました。
]]> http://kazuyaozawa.com/article/191671409.html 演奏会のご案内 演奏会情報 小澤和也 2026-04-03T09:40:02+09:00
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ご縁に恵まれ2024年夏よりご一緒している市民合唱団「富士山コール・アニバーサリー」(静岡県御殿場市) の演奏会が開催されます。


富士山コール・アニバーサリー
The 4th Concert

2026年4月26日(日)
13:30開場／14:00開演
御殿場市民会館 小ホール
(入場無料・全席自由)

プログラム：
髙田三郎／混声合唱組曲「水のいのち」
瀧廉太郎／組歌「四季」 
愛唱曲集   他

出演：
富士山コール・アニバーサリー
津田有紀(ピアノ)
小澤和也(指揮)

後援：
御殿場市教育委員会
御殿場市文化協会


みなさま
どうぞお運びください。
]]> http://kazuyaozawa.com/article/191660980.html 御来場御礼 日記 小澤和也 2026-03-22T14:56:54+09:00
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PBIヴォーカルアンサンブル第2回演奏会（2026年3月20日、たましんRISURUホール）は、アントワン・エヴラー駐日ベルギー王国大使閣下のご臨席を賜り、盛会のうちに終演いたしました。ご来聴くださいました皆様に心より厚く御礼申し上げます。

フランダースの作曲家ペーテル・ブノワによる隠れた名作《レクイエム》の上演は私にとって長年の悲願でした。このたび、《フルートと管弦楽のための交響詩》とともに日本初演を実現できましたことはこのうえない喜びです。今回、フルート独奏をお引き受けくださいました岩下智子先生に心より感謝申し上げます。

また、本公演のために結成された管弦楽団ならびに合唱団の皆様による献身的な演奏は、作曲家への深い愛情とリスペクトに満ちたまことに素晴らしいものでした。ここに深く御礼申し上げます。

さらに、本公演へのご後援をご快諾くださるとともに日本・ベルギー友好160周年事業としてご認可くださいました駐日ベルギー王国大使館ならびに関係の皆様にも多大なるご支援を賜りました。改めまして厚く御礼申し上げます。

ベルギー本国におけるペーテル・ブノワ研究の第一人者でありPBI名誉顧問でもあるヤン・デウィルデ氏からは数々の貴重なご助言に加え、交響詩のオーケストラ・パート譜をご提供いただきました。ありがとう、ヤン！

そして最後に──本プロジェクトの発足から公演当日に至るまで、あらゆる面で私を支えてくださいましたPBI事務局メンバーの皆様には、どれだけ感謝してもし足りない思いです。ほんとうにありがとうございます。

この記念すべきひとときによき聴き手としてお立ち会いくださいました皆様、また温かくお心を寄せてくださいましたすべての皆様に重ねて御礼申し上げます。本公演を契機として、ペーテル・ブノワとその音楽が日本においてもさらに広く親しまれていくことを願ってやみません。

ペーテル・ブノワ研究会はこれからも活動を継続してまいります。今後とも変わらぬご厚情を賜りますよう、何卒よろしくお願い申し上げます。

ペーテル・ブノワ研究会(PBI)代表
小澤和也
]]> http://kazuyaozawa.com/article/191642567.html 駐日ベルギー王国大使館を訪問しました ペーテル・ブノワ研究会(PBI)事務局メンバーと駐日ベルギー王国大使館を訪問しました。(画像中央がエヴラー大使、右端がヴァン=クルーネン公使参事官)席上にて、大使館より今回の「レクイエム」演奏会への後援をいただけたことへの御礼を申し上げるとともに、改めてアントワン・エヴラー大使閣下に本公演の開催を報告しました。その後の話題も多岐にわたり、想像していたよりも何十倍も濃密な、そして有意義な時間をもつことができました。PBIの活動に深く関心を寄せてくださったエヴラー大使閣下、そして.. 日記 小澤和也 2026-03-04T09:51:18+09:00 (画像中央がエヴラー大使、右端がヴァン=クルーネン公使参事官)

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席上にて、大使館より今回の「レクイエム」演奏会への後援をいただけたことへの御礼を申し上げるとともに、改めてアントワン・エヴラー大使閣下に本公演の開催を報告しました。
その後の話題も多岐にわたり、想像していたよりも何十倍も濃密な、そして有意義な時間をもつことができました。

PBIの活動に深く関心を寄せてくださったエヴラー大使閣下、そして内外の音楽関連機関に精通され多数ご助言をくださいましたヴァン=クルーネン公使参事官に改めまして深く感謝申し上げます。


～チケット好評発売中です～
チケットぴあ Pコード: 313684
もしくは本ブログ宛(小澤)までお知らせください！

【ペーテル・ブノワ「レクイエム」日本初演】
PBIヴォーカルアンサンブル第2回演奏会
2026年3月20日(金祝) 14時開演
たましんRISURUホール 大ホール

S__91119633.jpg ]]> http://kazuyaozawa.com/article/191620881.html 「水のいのち」考(3)…「川」 何故   さかのぼれないか何故   低い方へゆくほかはないか組曲「水のいのち」第3曲「川」の衝撃的な歌い出しだ。第2曲「水たまり」とともに、高野喜久雄の既存の詩から作曲家が選びとったのがこの詩である。先に掲げた拙文でも触れたように『「読む詩」から「きいてわかる詩」になおして』もらったと髙田三郎は述べている。〈過去の投稿はこちら〉「水のいのち」考http://kazuyaozawa.com/s/article/191507055.html「水のいのち」考(2.. 音楽雑記帳 小澤和也 2026-02-10T10:38:58+09:00

何故   さかのぼれないか
何故   低い方へゆくほかはないか

組曲「水のいのち」第3曲「川」の衝撃的な歌い出しだ。
第2曲「水たまり」とともに、高野喜久雄の既存の詩から作曲家が選びとったのがこの詩である。
先に掲げた拙文でも触れたように『「読む詩」から「きいてわかる詩」になおして』もらったと髙田三郎は述べている。


〈過去の投稿はこちら〉
「水のいのち」考
「水のいのち」考(2)...「水たまり」


ではその原詩はどのようなものだったのだろうか。
詩集のページを開いて ─ 私は驚きを隠せなかった。


川
高野喜久雄

何故   さかのぼれないか
何故   低い方へとゆくほかはないか
今日も
川はその河床をえぐり
その岸辺をけずる
川は   川でなくなることを願う
この情熱の   不条理はいつも   美しい

しかし
もっと美しいのは   そのかくされた苦しみだ
鋸き割ろうとして   ついに
右と左に   お前が鋸き割れなかったものは何か
「それは   大地でさえなかった」
いつでも
わたしはそれを考えている
考えながら
同じく苦しい者として   お前をよこぎる
お前が流れをくだるとき
必死にうつした   空を見る
雲を見る   鳥を見る
お前が流れをくだるとき
必死に育てた   渦を見る
淵を見る   魚を見る
その空が   何であれ
その魚が   何であれ
お前の問われているものを
わたしは   わたしの挫折の中でになう
わたしの胸の岩の中でになう

(高野喜久雄詩集(思潮社刊)〜「存在」所収)


3行目以降が組曲の歌詩と全く異なるのである。『なおした』というレベルにはもはや思えない。
原詩を、「水のいのち」の歌詩にできるだけ“引っ張られないように”注意しつつ読んでみる。


倦むことなく自らの底を、また岸をも削ってゆく川の“自己消滅への運動”に詩人は「美」を見る。
しかしもっと美しいものがある、と。
それは『かくされた苦しみ』、表面にあらわれることのない内なる葛藤である。
川の巨大なエネルギーをもってしても鋸き割れなかったものとは何だろう...

『お前が流れをくだるとき』以降、川は観察対象から共感の存在へと変化する。
(空、渦、淵、魚...ここで歌詩と共通のワードが現れて私は少しほっとするのだ)
『お前の問われているものを／わたしは わたしの挫折の中でになう』...詩の冒頭に掲げられた命題を詩人みずから引き受ける、と力強く宣言してこの詩は終わる。


一息いれて、改めて歌詩を眺める。
すぐに気づくのは『こがれ』という言葉の存在だ。
・こがれ【焦がれ】: こがれること。恋い慕うこと。
(広辞苑 第五版より引用)
原詩にはないこの語が、全17行の歌詩の中で7回も登場するのだ。
髙田三郎がいかにこの言葉を大切に思っていただろうかに思いを馳せる。

また歌詩の中では、石は『さからう』ものとして、魚は『さかのぼる』ものとしてうたわれている。
たとえ到達せずとも志向することこそが肝要なのだ...これも作曲家からのメッセージであろうか。


最後に、髙田自身による「川」の解説の一部をここに掲げる。
『(...)川がこがれているのは山であり、その切り立つ峰であり、その彼方の青い空なのだ。川底の石も水の流れに作用されて上流へと転がりのぼり、魚も力強く水中をさかのぼっていく。
それら、川上へのぼろうとするものすべてをみごもっている川が何であるかと尋ねることはもういらない。それは私自身なのだ、と繰り返してこの楽章は結ばれる。』

]]> http://kazuyaozawa.com/article/191604059.html アントウェルペン音楽院からこんにちは ペーテル・ブノワ研究会(PBI)名誉顧問のヤン・デウィルデ氏です。ヤンさん(敬愛の念を込めて私たちはこう呼んでいます)はベルギーの音楽学者。19～20世紀のフランデレン音楽をご専門とし、本国におけるペーテル・ブノワ研究の第一人者です。PBIで先日作った「ブノワTシャツ」をお届けしたところ、ブノワの胸像と並んでの写真を送ってくださいました。ヤンさん曰く“3 x Benoit on 1 picture”だそうです(*^o^*)現在フランデレン音楽研究センター・コーディネーター、ま.. 日記 小澤和也 2026-01-24T10:31:04+09:00 S__102785053.jpg

ペーテル・ブノワ研究会(PBI)名誉顧問のヤン・デウィルデ氏です。
ヤンさん(敬愛の念を込めて私たちはこう呼んでいます)はベルギーの音楽学者。19～20世紀のフランデレン音楽をご専門とし、本国におけるペーテル・ブノワ研究の第一人者です。

PBIで先日作った「ブノワTシャツ」をお届けしたところ、ブノワの胸像と並んでの写真を送ってくださいました。
ヤンさん曰く

“3 x Benoit on 1 picture”

だそうです(*^o^*)

現在フランデレン音楽研究センター・コーディネーター、またアントウェルペン王立音楽院のライブラリアンとしてもご活躍のヤンさんからのサポートが私たちPBIにとっての大きな励みとなっています。

そして ─
もうひとつお知らせがございます。
このたび開催する「ブノワ／レクイエム日本初演」演奏会が駐日ベルギー王国大使館より『日本・ベルギー友好160周年事業』として認定され、後援を賜ることとなりました。
いっそう身の引き締まる思いです。

公演は3月20日、東京・立川のたましんRISURUホールにて。
ペーテル・ブノワの美しい音楽をぜひ皆さまにお聴きいただければと心より願っております。

演奏会の詳細はこちら↓
http://kazuyaozawa.com/s/article/191555712.html

チケットぴあでも取り扱いがございます
https://t.pia.jp/pia/event/event.do?eventCd=2542128&fbclid=IwVERDUAPg_sxleHRuA2FlbQIxMABzcnRjBm ]]> http://kazuyaozawa.com/article/191588530.html ブノワを知る10曲(7) 《我が母国語》完成: 1889年4月初演: 1889年5月2日、アントウェルペン、ネーデルラント劇場、ヘンドリク・フォンテーヌ(バス)出版:Röder社(ライプツィヒ)§詩人グロートと低地ドイツ語クラウス・グロート(1819–1899)はドイツ北部、ホルシュタイン地方に生まれた詩人です。生涯を通じて低地ドイツ語文学の発展に尽力し、地域の生活や自然・文化などを詩的に表現しました。グロートは30歳代のはじめ頃、フェーマルン島での療養中に『クヴィックボルン』と題された詩集を編みまし.. 音楽雑記帳 小澤和也 2026-01-06T01:23:15+09:00
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《我が母国語》

完成: 1889年4月
初演: 1889年5月2日、アントウェルペン、ネーデルラント劇場、ヘンドリク・フォンテーヌ(バス)
出版:Röder社(ライプツィヒ)


§詩人グロートと低地ドイツ語
クラウス・グロート(1819–1899)はドイツ北部、ホルシュタイン地方に生まれた詩人です。生涯を通じて低地ドイツ語文学の発展に尽力し、地域の生活や自然・文化などを詩的に表現しました。
グロートは30歳代のはじめ頃、フェーマルン島での療養中に『クヴィックボルン』と題された詩集を編みました。「我が母国語」はその中に収められています。


§ブノワ歌曲の最高傑作
1889年5月、グロートの生誕70周年を記念した祝賀会がアントウェルペンにて催されました。この式典への協力を依頼されたブノワは即座にこれを引き受け、歌曲「我が母国語」を作曲します。
付曲に際してはフランデレンの作家コンスタント・ハンセンによるアルディーチ(中世オランダ語)訳詩が用いられました。歌はもちろんのこと、ハープと弦五部(ヴァイオリンx2、ヴィオラ・チェロおよびコントラバス)による伴奏も実に魅力的です。

フランデレンの作家で詩人のランブレヒト・ランブレヒツ(1865-1932)はこの曲について次のように書いています。
『その深い情感と詩的な内容、優雅にうねる旋律、そして完璧な形式美により、ペーテル・ブノワの歌はフランデレン精神の目覚めをもたらし、フランデレンにおいて古典的な意義を持つに至った。(...) 私たちがこの地で目にした、母国語を称賛する多くの作品の中でも、これに匹敵するものは一つもない。(...)ブノワが『我が母国語』以外の作品を何も作曲していなかったとしても、彼の名前は不滅のものだったであろう。』


§拙訳「我が母国語」

我が母国語、比類なく愛しきもの

その甘い響きは深く魂をふるわせる

私の心が鋼や石のようであるときも

あなたはその驕りをはらい去ってくれる


あなたは私のこわばった首をやさしく垂れさせる

母がその胸に抱くように

あなたが私の顔を優しく撫でるとき

すべての苦しみはしずまる


私は無邪気な子供のようだ

邪な世界はそこにはない

あなたが春風のように私を包みこむと

喜びがふたたび花開く


「さあ」そして老父はなおも言った

私の手を組ませ「祈りなさい」と

「父なる神よ」と私は始める

その昔にしたように


私は深く感じ そして理解する

真心がそのように語りかける

そして天上の平安が私へと吹き寄せ

すべてがふたたび幸福となる


清く公正なる我が母国語よ

古の民のことばの語り部よ

ただ口に「父よ」と発すれば

それは天使の歌声のように私に響く


これほどに私の心を優しく愛撫する歌はない

これほどに美しく歌う夜鶯はいない

そして涙が頬を伝ってゆく

谷間を流れる小川のように


 
§参考音源
レイチェル=アン・モーガン(メゾソプラノ&ハープ)
ユリウス・サッべによる現代オランダ語訳での歌唱です。
--> ]]> http://kazuyaozawa.com/article/191586140.html 新年のご挨拶 日記 小澤和也 2026-01-02T23:38:41+09:00
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あけましておめでとうございます。
みなさまのご健康とご多幸をお祈り申し上げます。

ペーテル・ブノワ研究会(PBI)による第2回の自主公演『レクイエム』が目前に迫ってまいりました。
この日のために集う素晴らしい仲間たちとともにペーテル・ブノワの音楽の魅力をみなさまにお伝えいたします。
ご期待ください。

【PBIヴォーカルアンサンブル 第2回演奏会】
PETER BENOIT
REQUIEM ～レクイエム～
2026年3月20日(金・祝) 14時開演
たましんRISURUホール(立川市市民会館)大ホール
http://kazuyaozawa.com/s/article/191555712.html

本年もよろしくお願い申し上げます。

令和8年正月
小澤和也
]]> http://kazuyaozawa.com/article/191555712.html 演奏会のごあんない 演奏会情報 小澤和也 2025-11-28T07:54:41+09:00
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ペーテル・ブノワ
レクイエム ～日本初演～

2026年3月20日(金・祝) 14:00開演
たましんRISURUホール(立川市市民会館)大ホール

プログラム:
アヴェ・マリア 作品1
フルートと管弦楽のための交響詩 作品43a(日本初演)
レクイエム(日本初演)
以上すべてペーテル・ブノワ作曲

出演:
PBIヴォーカルアンサンブル
PBI管弦楽団2026
岩下智子(フルート)
小澤和也(指揮)

チケット: 全席自由 3000円 (未就学児入場不可)
主催: ペーテル・ブノワ研究会(Peter Benoit Instituut)
お問い合わせ: ペーテル・ブノワ研究会事務局
pbi340817@gmail.com
]]> http://kazuyaozawa.com/article/191554344.html 「水のいのち」考(2)…「水たまり」 髙田三郎による不朽の名作、組曲「水のいのち」成立のいきさつについては少し前に拙ブログで触れた。小澤和也『音楽ノート』より《「水のいのち」考》http://kazuyaozawa.com/s/article/191507055.html彼が「海」に続いて付曲したのは、同じ詩人による「水たまり」、そして「川」であった。髙田は次のように述べている:『私は高野喜久雄さんに電話し、私の考えを話し、彼の詩集「存在」の中から、すでに狙いをつけていた<水たまり>と<川&gt.. 音楽雑記帳 小澤和也 2025-11-26T14:27:50+09:00
髙田三郎による不朽の名作、組曲「水のいのち」成立のいきさつについては少し前に拙ブログで触れた。

小澤和也『音楽ノート』より
《「水のいのち」考》


彼が「海」に続いて付曲したのは、同じ詩人による「水たまり」、そして「川」であった。髙田は次のように述べている:
『私は高野喜久雄さんに電話し、私の考えを話し、彼の詩集「存在」の中から、すでに狙いをつけていた<水たまり>と<川>を「読む詩」から「きいてわかる詩」になおしてもらうことを頼んだのであった。』


以下に「高野喜久雄詩集」(1966年刊)に収められている「水たまり」を掲げる。
髙田三郎の曲をよく知る方にはその佇まいの違いにすぐ気づかれることと思う。


水たまり
高野喜久雄

轍のくぼみ 小さな
どこにでもある 水たまり
ぼくらは まさにそれに肖ている
流れて行く めあてはなくて
埋めるものも 更にない
どこにでもある 水たまり

ぼくらの深さ それは泥の深さだ
ぼくらの言葉 それは泥の言葉だ
泥の契り 泥の団欒 泥の頷き
泥のetc

しかし
ぼくらにしても いのちはないか
空に向かう いのちはないか
あの 水たまりのにごった水が
空をうつそうと する程の
ささやかな
しかし一途な いのちはないか
うつした空の 青さのように
澄もうと苦しむ 小さなこころ
うつした空の 高さのままに
在ろうと苦しむ 小さなこころ


第一連。
言わんとすることはほぼ同じなのだが、選ばれた言葉やその流れは付曲にあたって大きく変更されている。
髙田が加えた語句のなかで私が特に印象深く感じたのは
・たまる(溜まる)
・消え失せる
の2つだ。
曲の中ではこのように歌われる。
『くぼみにたまる／水たまり』
『ただ／だまって／たまるほかはない』
『やがて／消え失せてゆく／水たまり』
この作曲家にとって水たまりとはまず「(意に反して)たまり、そして消え失せる(運命にある)」ものなのだろう。


続く第二連では「団欒」が「まどい(円居)」に置き換えられているのが目を引く。
円居とは親しく集まり合うことでありもちろん団欒と同義だが、歌われるべき言葉としてはこちらのほうがはるかに相応しいと思う。
以下、作曲家の言葉:
『ついでながら、この詩に出てくる「やまとことば」の「ちぎり」あるいは「まどい」などを私たちは大切にしたいものである。
これらこそ、聞いてわかる、そして詩情に満ちた美しいことばだからである。』


第三連も詩の大意としては違いはないが、両者を比べて(なるほど！)感じたことが二つある。
詩の5行目
『空をうつそうと する程の』
この「程の」が歌詞の中では削られているのだ。
これはあくまで個人的な思いであるが...
そのためにこれまで私はこの曲を歌っていて
『あの水たまりの にごった水が／空をうつそうとする』
までで段落の区切りを覚えてしまい、その先の
『ささやかな／けれどもいちずな〜』
以降との繋がりをうまく感じられなかったのである。
今回原詩に当たってみて、「〜する程の」を読むことができ、この部分がようやく腹に落ちた。

もう一つは直後の7行目。
ここを髙田は
『けれどもいちずないのちはないのか』
とする。
この「ないか→ないのか」への変更も私の中では大きかった。
(いのちは“ないのか”......いや、そんなことはない、きっとあるはずだ！)
こんな声がどこからか聞こえてきたような気がしたのだ。


「読む詩」と「きいてわかる詩」。
これらは車の両輪のようなもので、詩の深い理解のためにはどちらも欠かせないものだと改めて思う。

]]> http://kazuyaozawa.com/article/191526343.html ヨハン・シュトラウス生誕200年 1825年、今からちょうど200年前の10月25日 ─「ワルツ王」ヨハン・シュトラウス、ウィーンに生まれる。私が最初に(6-7歳頃だっただろうか)大好きになった作曲家である。父にせがんでシュトラウスのレコードをかけてもらったことをよく憶えている。ボスコフスキー&amp;ウィーンフィル、特製の青い樹脂ケースに収められた2枚組のLP盤であった。彼の音楽を『母乳のようなもの』と評したのは志鳥栄八郎だったか。私にとっても真にそうである。私を音楽の道へと(ベートーヴェンやモーツァルトよ.. 日記 小澤和也 2025-10-25T23:37:20+09:00

1825年、今からちょうど200年前の10月25日 ─
「ワルツ王」ヨハン・シュトラウス、ウィーンに生まれる。

私が最初に(6-7歳頃だっただろうか)大好きになった作曲家である。父にせがんでシュトラウスのレコードをかけてもらったことをよく憶えている。ボスコフスキー&ウィーンフィル、特製の青い樹脂ケースに収められた2枚組のLP盤であった。

彼の音楽を『母乳のようなもの』と評したのは志鳥栄八郎だったか。私にとっても真にそうである。私を音楽の道へと(ベートーヴェンやモーツァルトよりも先に)いざなってくれたのは、シュトラウスの柔らかく心地よい肌触りのメロディだったのだ。

彼の作品から一曲だけ選べと言われたら、私は迷わず「南国のばら」を挙げる。ロマンティックかつ絢爛たる序奏部、溢れる気品のなかに微かに憂いを含んだワルツ主題たち、そしてコーダ最終盤において主調(ヘ長調)にて回帰する第4ワルツ後半の旋律の高揚感...どれもがこのうえなく私の心を震わせるのだ。
オーケストレーションのセンスも忘れてはならない。とりわけホルン、ハープおよびトライアングルの用法の素晴らしさはいわゆる「実用音楽」の域をはるかに凌駕していると思う。

↓↓よろしければこちらもご覧ください↓↓
小澤和也 音楽ノート より
「母乳のような音楽」 (2012/8/7)
]]> http://kazuyaozawa.com/article/191507055.html 「水のいのち」考 私が髙田三郎の「くちなし」と初めて出会ったのは2020年秋のことである。やわらかく美しい旋律線、そして厳しくも一途な高野喜久雄の詩が私の心を強く打った。また、歌曲の歌詩と高野の原詩との微妙な差異に気づくなかで、この作曲家が詩の “佇まい” にいかにこだわったかを改めて認識するとともに、このコンビによる不朽の名作、合唱組曲「水のいのち」においてすでに二人の間で同じようなやり取りが行われていたことを知る。(「水のいのち」の詩についてもその変遷をじっくりと味わいたい...)と、その.. 音楽雑記帳 小澤和也 2025-10-04T08:35:47+09:00
私が髙田三郎の「くちなし」と初めて出会ったのは2020年秋のことである。やわらかく美しい旋律線、そして厳しくも一途な高野喜久雄の詩が私の心を強く打った。
また、歌曲の歌詩と高野の原詩との微妙な差異に気づくなかで、この作曲家が詩の “佇まい” にいかにこだわったかを改めて認識するとともに、このコンビによる不朽の名作、合唱組曲「水のいのち」においてすでに二人の間で同じようなやり取りが行われていたことを知る。
(「水のいのち」の詩についてもその変遷をじっくりと味わいたい...)
と、そのときの私は思ったのだった。

拙ブログ (小澤和也 音楽ノート) より
《3つの「くちなし」》

そして ─
その機会がようやく訪れた。
来春の演奏会に向け、御殿場市の合唱団「富士山コール・アニバーサリー」のみなさんと「水のいのち」を手がけることになったのだ。


1964年の初め、髙田三郎はある雑誌を介して高野喜久雄の「海」と出会う。

『みなさい
  これを  見なさい  と云いたげに
最後の二行を読んだ時、私は、「これではないかな？」と思った。
「待っていた言葉はこれか？」
「これでいいか？」
私は、繰り返しくりかえし読んでみた。』
(髙田三郎著: 随想集「くいなは飛ばずに」〜「ある出会い」より引用)

髙田はこの
みなさい／これを 見なさい
を、われわれ人間に対する海からの永遠の問い掛けの言葉として聞いた。

『〜それらすべてをこめて私は、ある音型をこのことばにあたえ、また、その音型をハミングにより曲の最初から使用することにした。波の音を暗示するものとして。』
(同上)


こうしてまず「海」が作曲された。
その後、髙田のもとに合唱組曲作曲のオファーが訪れる。
彼は高野の詩から「水たまり」「川」を選んで付曲し、さらに「雨」「海よ」を新たに書き下ろしてもらい、ここに組曲「水のいのち」の姿が立ち現れることとなる。


以下の詩は1966年刊行の「高野喜久雄詩集」に収められているものである。
語句の変更はないが、仮名遣いや改行、一文字余白の置きかたは「水のいのち」楽譜巻末に掲げられたものと若干異なっている。
詩の佇まいへの二人の “こだわり”、そして彫琢の痕跡をここに見ることができる。


海
高野喜久雄

空を うつそうとして
波ひとつ無く 凪ぐこともある
岩と 混じれなくて
ひねもす たけり狂うこともある

しかし 凡ての川はみな
そなたを指して 常に流れた
底に 沈むべきものは沈め
空に 返すべきものは空に返した

人でさえ 行けなくなれば
そなたを 指して行く
そなたの中の 一人の母を指して行く
そして そなたは
時経てから 充ち足りた死を
そっと 岸辺に打ち上げる
見なさい
これを見なさい と言いたげに
]]> http://kazuyaozawa.com/article/191499619.html ブノワ「レクイエム」、始動 ペーテル・ブノワ&nbsp;「レクイエム」日本初演来春の演奏会へ向けてのプローベが始まった。途方もなく長かった構想の日々、力強い協力者を得てからの入念な準備期間を経て、これまた最高の仲間たちとともにこの日を迎えられたことに心からの感謝を。第1曲「レクイエム」冒頭の男声合唱は神秘的に、ときに虚ろに響く。続く“Kyrie”(主よ憐れみたまえ)での大小コーラスの交唱はこれと対照的に、深い慈愛の情をもって滔々と流れゆく。ブノワが好んで用いた二重合唱による筆致が早くも活かされる場面だ。.. 日記 小澤和也 2025-09-27T10:04:40+09:00
ペーテル・ブノワ
 「レクイエム」日本初演

来春の演奏会へ向けてのプローベが始まった。
途方もなく長かった構想の日々、力強い協力者を得てからの入念な準備期間を経て、これまた最高の仲間たちとともにこの日を迎えられたことに心からの感謝を。

第1曲「レクイエム」冒頭の男声合唱は神秘的に、ときに虚ろに響く。続く“Kyrie”(主よ憐れみたまえ)での大小コーラスの交唱はこれと対照的に、深い慈愛の情をもって滔々と流れゆく。ブノワが好んで用いた二重合唱による筆致が早くも活かされる場面だ。

─ とは言えプローベはまだ始まったばかり。はやる気持ちを抑えつつ前へ進む。

第2曲「怒りの日」はモーツァルトやヴェルディがそうしたように、叩きつけるような激しい楽想で始まる。この章では二重合唱によるポリフォニーの綾とともに、ユニゾン(斉唱)が不気味な効果をあげるのだ。
音楽は中間部に差し掛かる。全曲中で私のもっとも愛する“Recordare”(思い出したまえ)、無伴奏のコラール主題を聴く。
(ああ...ブノワの響きがする...)
思わず頬が緩んだ。

〜Recordare冒頭、こちらからお聴きいただけます〜

これから半年をかけ、ブノワが音で描いた「神の世界」へ一歩一歩近づいていきたいと思う。


PBIヴォーカルアンサンブル 第2回演奏会
PETER BENOIT
REQUIEM 〜レクイエム〜
2026年3月20日(金・祝) 14時開演
たましんRISURUホール(立川市市民会館)大ホール
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